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古琴，相信大家都不陌生，在中国历史中有着浓厚的文化，那么当我们在学古琴过程中，难免会有失败的时候，那么我们该如何正确面对这种情况呢？下面就由和正古琴带您来了解一下。

一、犹豫不决

学音乐，学一门乐器，这是让自己得到提升。有些人总是犹犹豫豫，真不知道是怎么想的，又不是要命。

有些人，刚开始学古琴的时候，意志就不坚定的，担心这、担心那的，基本上学不长久，也没有作用，不如刚开始就别学。

二、拖延症

无论做什么，总有拖延的习惯，古琴培训辅导，上课喜欢拖延，回课喜欢拖延，就连续费都喜欢拖延，这个一个很不好的习惯！真的非常不好！

很多时候，拖延就是逃避问题和懒惰。愈加懒惰，愈加消极，会掉入懊悔过去和幻想未来的陷阱中。总是把困难放大，望而却步，抱着能拖一天是一天的心态，找各种借口逃避。

在学习古琴的期间，东营古琴培训，不少人都碰到过同一个问题，那就是古琴琴弦容易跑音的情况。这对于新手来说，哪里有古琴培训，这无疑是个大问题，认为这是古琴的质量导致的现象。和正琴馆表示，其实这个质量关系还真不大。下面就来详细说说为何琴弦容易出现跑音的情况。

古琴在使用传统的上弦法时，上弦者往往会发现，每当他们上好弦后，音高变化得极快，很快就会低下去；弹奏者在使用传统上弦法的琴弹奏时，有时会发现会中途琴弦松驰跑音，音高也会低下去。这两种情况都是由于“虚张力”在作怪。

弦的张力变化会带来音高变化，对上弦及弹奏均有极大的影响。对弹奏的影响就是，轻者会令人觉得音准不对，严重者在终曲时原本的弦式音高已面目全非。

解决“虚张力”的办法是在尽量赶在弹奏之前先去除它。有经验的琴人在上弦时，往往将弦的音高拉得比所要求的音高略高一些，然后静置一段时间，或使用人工的牵拉，令雁足上的弦逐渐绷紧，使弦释放出“虚张力”。在旋转琴轸调节音高时（特别是在放松琴弦后），用手指捏起弦的中点向上提拉，令缠在雁足上的弦绕得更紧，以及使绒扣的张力调整得更大。经过这样调整后的弦，其张力已基本稳定，不会有大的变动。相应地，在校音时对音准的考察也应以释放出“虚张力”以后的弦为对象。

古琴是很多人都喜欢的乐器的一种，具有着久远的历史文化，但是您知道我们应该如何收藏和辨识古琴吗？下面就让和正古琴为我们分享一些知识。

一、材质。宋、元、明时期，古琴通常以杉木、代杉木、城墙木柱为材质，而目前常见以梧桐为面、梓木为底较多，上好杉木为面的古琴也比较常见。现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。

二、漆灰。漆即生漆，灰乃指漆下的灰胎。唐琴表面之漆，以黑色和栗色为常见；宋代以后，灰胎下裹以葛布者已不多见。北宋末出现了鹿角灰中混以黄金、白银、珍珠、玉石、玛瑙、珊瑚、贝壳等碎屑的八宝灰。