动物景观雕塑,景观雕塑,济南京文雕塑

掇山一般根据创作意图，配合环境，决定山的位置、形状与大小高低及土石比例。正如郑元勋在《园冶·题词》中听说：“园有异宜，无成法，不可得而传也。”同样，掇山也是如此。虽然多有叠山名家在论著中论及掇山布形，对于假山的布局却没有一定之规。多数还是以山水画论的许多布局法则作为参照，指导假山的堆叠。如“先定宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低”(宋·李成《山水诀》)；“布山形，取峦向，人文景观雕塑，分石脉”(荆浩《山水诀》)等阐述了山水布局的思维逻辑。“主峰最宜高耸，客山须是趋奔”；“主山正者客山低，主山侧者客山远。众山拱伏，主山始尊。群峰互盘，祖峰乃厚”(清·笪重光《面筌》)等，成为区分山景主次的要法。画论中的三远(平远、深远、高远)构图，也成为假山布局的理论指导。同时，叠山匠师在实践过程中，口授心传，流传下一些布局法则，如“十要、二宜、六忌、四不可”等。计成在《园冶，掇山》篇中也论述了叠山的构图经营手法和禁忌，并指出叠山应做到 “有真为假，做假成真”。

模拟自然的园林理水，常见类型：

1.泉瀑

泉为地下涌出的水，瀑是断崖跌落的水，园林理水常把水源作成这两种形式。水源或为天然泉水，或园外引水或人工水源（如自来水）。泉源的处理，一般都作成石窦之类的景象，望之深邃黝暗，景观雕塑，似有泉涌。瀑布有线状、帘状、分流、叠落等形式，主要在于处理好峭壁、水口和递落叠石。水源现在一般用自来水或用水泵抽汲池水、井水等。苏州园林中有导引屋檐雨水的，雨天才能观瀑。

2.渊潭

小而深的水体，一般在泉水的积聚处和瀑布的承受处。岸边宜作叠石，光线宜幽暗，水位宜低下，石缝间配置斜出、下垂或攀缘的植物，上用大树封顶，造成深邃气氛。

3.溪涧

泉瀑之水从山间流出的一种动态水景。溪涧宜多弯曲以增长流程，显示出源远流长，绵延不尽。多用自然石岸，以砾石为底，溪水宜浅，可数游鱼，又可涉水。游览小径须时缘溪行，时踏汀步，两岸树木掩映，园林景观雕塑，表现山水相依的景象，如杭州'九溪十八涧'。有时造成河床石骨暴露，流水激湍有声，如无锡寄畅园的'八音涧'。曲水也是溪涧的一种，今绍兴兰亭的'曲水流觞'就是用自然山石以理涧法作成的。有些园林中的'流杯亭'在亭子中的地面凿出弯曲成图案的石槽，让流水缓缓而过，这种作法已演变成为一种建筑小品。

4.河流

河流水面如带，水流平缓，园林中常用狭长形的水池来表现，使景色富有变化。河流可长可短，可直可弯，有宽有窄，有收有放。河流多用土岸，配置适当的植物；也可造假山插入水中形成'峡谷'，显出山势峻峭。两旁可设临河的水榭等，局部用的条石驳岸和台阶。水上可划船，窄处架桥，从纵向看，能增加风景的幽深和层次感。例如北京颐和园后湖、扬州瘦西湖等。

5.池塘、湖泊

指成片汇聚的水面。池塘形式简单，平面较方整，没有岛屿和桥梁，动物景观雕塑，岸线较平直而少叠石之类的修饰，水中植荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观赏鱼类，再现林野荷塘、鱼池的景色。湖泊为大型开阔的静水面，但园林中的湖，一般比自然界的湖泊小得多，基本上只是一个自然式的水池，因其相对空间较大，常作为全园的构图中心。水面宜有聚有分，聚分得体。聚则水面辽阔，分则增加层次变化，并可组织不同的景区。小园的水面聚胜于分，如苏州网师园内池水集中，池岸廊榭都较低矮，给人以开朗的印象；大园的水面虽可以分为主，仍宜留出较大水面使之主次分明，并配合岸上或岛屿中的主峰、主要建筑物构成主景，如颐和园的昆明湖与万寿山佛香阁，北海与琼岛白塔。园林中的湖池，应凭借地势，就低凿水，掘池堆山，以减少土方工程量。岸线模仿自然曲折，作成港汊、水湾、半岛，湖中设岛屿，用桥梁、汀步连接，也是划分空间的一种手法。岸线较长的，可多用土岸或散置矶石，小池亦可全用自然叠石驳岸。沿岸路面标高宜接近水面，使人有凌波之感。湖水常以溪涧、河流为源，其宣泻之路宜隐蔽，尽量作成狭湾，逐渐消失，产生不尽之意。

6.其他

规整的理水中常见的有喷泉、几何型的水池、叠落的跌水槽等，多配合雕塑、花池，水中栽植睡莲，布置在现代园林的入口、广场和主要建筑物前。