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城市园林标识系统设计的研究

一、园林标识的起源

“标识”在古代即与“标志”相通，石碑就是最原始的标识之一，功能在于在城市中区分地界，指示方向，以方便记忆。在现代城市中，“标识”的功能较“标志”比起来，则更侧重于“认识”和“识别”，少了“标志”中对自身形象的张扬，多了方便记忆的功能。在系统的文字出现之前，标识主要依靠色彩，形态，材质来发挥其可辨识的作用; 当文字被广泛应用之后，标识系统则开始逐步被商业，交通，园林等领域普遍推行。

古代园林中的标识远不如现代园林的系统完善，一条小路，一座庙宇，甚至一株植物都可以成为识别园林方向和道路的标识，但随着一座城市开放程度的提高，人们对城市园林中标识系统设计的要求越来越高，因为它能够大限度地满足人类对自然环境认识的需要，是人与自然之间能够直接进行沟通的桥梁。所以，标识系统在现代城市园林中，是重要的信息系统组成部分，也是一座城市现代化和文明程度的体现。从古至今，园林的功能都是一个集文化、娱乐为一体的休闲场所，当人们走入园区能够看到一处一景时，才会有一景一心情的畅快感受，这也是人们在园区中随心漫步的目的，而最糟糕的情景便是在园区中盲目地游走，却近一小时也绕不出刚进园的那两三景，或是跟随园林景观的标识牌去寻找，却越行越远，这种尴尬场面就源于园林中的标识含义模糊，形态隐蔽，不成规范。因此，在现代城市园林中，标识系统是最重要的景观设计组成部分之一，它对园中游客产生着潜移默化的心理影响。

二、园林标识系统设计的现状分析

园林中的标识系统是集功能性和视觉审美要求于一身的综合性设计项目，其功能主要表现在场地指引，大型精神堡垒，场地标识，景观介绍，导游等作用。虽然我国对园林建设的重视程度越来越高，园林数量和质量都有着迅速的发展，精神堡垒加工，但园林标识系统的设计理念依然存在着很多不尽人意的地方。对此问题，我作了国内部分园林的问卷式调查，园区精神堡垒价格，就园林标识系统设计出现最多的问题整理如下:

1) 标识牌色调与自然不统一和谐，景德镇精神堡垒，给人碍眼的感觉;

2) 标识牌年久失修现象严重;

3) 标识牌被园林景观遮蔽，无法使游客有效辨识;

4) 园林标识语言生硬，没有人情味;

5) 园林标识缺少与园林文化环境统一的主题。

虽然以上只是调查结果中的部分问题，但由此结果已经可以看出，目前园林标识设计的功能性和审美性都没有充分地发挥，甚至并没有被重视。而园林是最能够代表一个城市形象和文明程度的标志之一，一处好的园林景观，可以体现整个城市的文化与风貌，园林中的标识系统设计则可以体现整个园林的人文关怀程度与审美高度。一套好的园林标识系统设计很大程度上影响着园林整体形象的好坏，影响着人们心中对当地文化的认可程度。因此，园林标识系统设计必须努力实现城市文化功能与园林环境视觉效果的统一，将标识系统与城市文化传播，园林美化工程有机地结合，实现通过园林细处的设计与管理，完成提高城市文明程度，促进人类与自然和谐共处的园林建设目标。

江西广联盛世实业有限公司是由多家广告设计公司、广告喷绘公司、广告标识导视牌制作公司、会展服务公司、广告传媒公司、广告装饰公司、钢结构工程公司、不锈钢加工制作公司、广告材料销售公司共同投资控股组建的综合型广告公司。

标识标牌的制作关键因素：

　　1、标识标牌的大小，一定要在相同的视距下，可以说是标牌越大那么辨识的时间也就越短，当然这个前提是正常人的视力在设定视距最远点也能看见。

　　2、标识标牌的形状也是很重要的，尤其是要符合国家标准，在无标准规范情况下，一定要注意容易辨识，要是的原则。

　　3、标识标牌的制作和速度，在不同的移动速度下，视力是需要变化的，速度越快，看物体的视力下降也就越多。

　　4、标牌和色彩，标牌是不是清晰跟色彩是有很大的关系的，在设计制作的过程中要注意标牌底色和上面的文字符号颜色要不同，看看能不能可见并且需要多少时间辨识。一般来说警示的级别越高，色彩也就越鲜艳。

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国内风景区标识牌设计研究进展

1、设计步骤

SAS设计综合性强，需明确思路、遵循科学的设计步骤。钟永德等指出SAS设计阶段含选择类型、选择材料、连接对象与文本3个步骤；方磊等认为风景区标识系统设计需经历调查研究、草图创作、征求意见、定稿制作和维护更新等程序；邹伟等指出自然保护区标识牌设计流程依次为确定类型、材料、内容、造型、内容排版和体量；马彩虹认为风景区标识系统设计需依次进行设计目标确定、景点调查分析、形象主题定位、设计原则确定、基本系统与应用系统初步设计、初步设计方案专家评审及修改、旅游者满意度测定等工作。本文认为在调研基础上SAS设计应首先从宏观上确定标识牌的类型与空间布局，再从微观上对单个或每类标识牌进行详细设计，包括内容设计和载体设计2个方面。

2　SAS类型

要确定风景区需设置哪些类型的标识牌，应先明确SAS的分类，这也是SAS空间布局、内容和载体设计的基础。学者们从不同角度进行了分类：吴必虎等按内容将SAS分为全景牌示、指路牌示、景点牌示、忠告牌示和服务牌示5类；钟林生等按内容将SAS分为指示性、规定性、说明性、解释性和宣传性5类；杨军林将SAS分为景观牌、说明牌、游道导向牌、安全警示牌、公共设施标志牌和宣传牌等6类；唐鸣镝按功能将SAS分为全景地图型、目的导引型、景点说明型、环境教育型、警示型和服务型6类；张立明等将森林公园内的标识牌分为了园外道路指示牌、园内游览道路指示牌、全景指示牌、景点指示牌、服务牌示、警告指示牌和文化公益牌示7类；吴希冰等将自然保护区内的标识牌分为了吸引物解说标识牌、旅游设施解说标识牌、环境解说标识牌和旅游管理解说标识牌4类。

本文认为据设置区域SAS可分为风景区外部引导与宣传性标识牌、风景区内部标识牌两大类，风景区内部标识牌又可分为室内标识牌和室外标识牌两类。据近年来学者们的研究侧重点，本文主要对风景区内部的室外标识牌进行探讨，同时认为这类标识牌按功能可具体分为名称及介绍类、导向类、管理类和宣传类4类，其中前3类是一般风景区应设置标识牌的基本类型。

3　空间布局设计

风景区类型及环境的多样性决定了SAS空间布局设计的复杂性，很多学者对此进行了探索。

一些学者提出了若干设计原则：钟林生等指出当需要被介绍的景观重复出现时，应在较典型且游客容易看到的地点设置标识牌；杨强等提出应研究游客游览的时空规律，通过事先模拟游客游览各景点时最可能的空间顺序来合理布置标识牌；沈宝辉指出SAS应设置在游客容易发现、方便使用的地点，如有多处适合的地点，则选择能吸引最多游客和有特色的地点，并要避免设置在可能对游客和设施造成危害的地点；卞贝佳指出应据道路类型和人特征确定布局。一些学者以确定风景区节点的方式进行了设计：唐伽拉以浏阳市道吾山引路松风景区为例，确定了风景区主要节点、次要节点和非节点及各自所需设置的标识牌类型；高亮将嵩山风景区11处景点分为了3级节点并确定了每级节点处标识牌类型；肇丹丹以西柏坡牡丹园为例，将园内各处节点划分为3个等级分别进行了标识的设置。

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